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劳动者的风采 请你欣赏浙江美术馆藏品选
时间:2017-05-02 09:39

劳动者的风采 请你欣赏浙江美术馆藏品选

李以泰 创造幸福的人 黑白木刻 1991年

劳动,推动着历史;劳动,改变着世界;劳动创造着未来!在这个特别的日子里,浙江美术馆特选馆藏劳动者形象的美术作品,以飧读者,让我们由衷地向全世界的劳动者致以崇高的敬意吧!

国画篇

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李震坚《妈妈的新课题》(中国画)146.5cm×79.2cm 1960年

李震坚,浙江缙云人。中国著名人物画家,浙江美术学院教授,新浙派人物画的创始人之一。李震坚为中国现代人物画的探索和实践作出来巨大贡献,建构了传统人物画的现代转型提供了全新的样式。他将传统中国画的水墨结合西画的造型和结构达到以形写神的艺术表现。

这件《妈妈的新课题》是1960年4月李震坚率国画系学生到舟山的乐平公社白泉大队参加采风劳动所创作的名作。

画面以木制的切菜机为重点而展开,母女俩周围堆满萝卜、青菜,小女孩放学还未来得及回家就直蹦食堂帮忙,正侧身举手将一颗大白菜放入切菜机的输入斗;母亲则望着蔬菜压切情况,神情专注,喜悦的心情溢于言表。全幅以彩墨写意的手法描绘而成,清新而明快。人物的生动鲜活,场景烘托的气氛都表现出鲜明的时代气息。

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周沧米《隆隆春水润新苗》(中国画)124 cm×71 cm 1964年

周沧米,浙江乐清人。毕业于中国画系人物专业,为中国美院国画系教授、著名国画家、美术教育家。师承黄宾虹、潘天寿、吴茀之、诸乐三等。

周沧米以扎实之写实功夫为基础,融合书法勾勒、花鸟画点朶、山水画皴擦等技法,注重刻画现实人物,反映时代风貌,是 “新浙派人物画”的代表画家。此作以当时的浙江山区的农村实景为创作题材,画面呈现了春季的山村,两位小姑娘田间劳作归来特地跑到竹棚内,好好看看这电力发动机如何引水灌溉,眼神中流露出新奇又喜悦心情。身旁竹篮内剩余的小苗,电力机侧不时摇曳着的新篁,更烘托出春天的景象,使画面洋溢着新生、朴实的气氛。

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《细雨》

李子侯,浙江海盐人。擅长工笔人物画,间作花鸟。1967年毕业于浙江美术学院。

1978年调浙江美术学院中国画系。曾任院学位委员、教务长副处长及中国画系副主任、中国美术学院教授。李子侯的工笔人物画在“新浙派人物画”强调意笔形式之外独创一派面貌。他将江南水乡的灵秀与传统的人文品格交融浸透,造型上更多吸收中国古代的意象手法,笔下的人物在夸张、变形中更具韵律感。在整体绘画形式上,增强了的平面装饰意味,从而工谨的勾染中又具备了写意放逸的性格,营造出朦胧清雅,浓郁醇厚的水乡韵味。

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吴宪生《卖土豆的彝民》(中国画)180cm×97cm 2009年

吴宪生,安徽省宁国人,“新浙派人物画”第二代中坚画家。1975年入浙江美术学院。

1980年结业于中国美术学院人物画研究生班,后留校任教。曾担任中国美术学院成教学院院长。现为中国美术学院中国画系硕士导师、教授。吴宪生擅长人物肖像,造型严谨扎实,刻画深入传神,透视出人物的内心世界。这件作品运用西画的造型手法与中国画的笔墨表现相融合,厚重凝练,集豪迈与内敛为一体。

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尉晓榕《坡·猪》(中国画)136cm×68cm

尉晓榕,福建福州人。1977年考入浙江美术学院国画系。1982年毕业后分配到福建师范大学艺术系任教。1986年调入浙江美院任教至今。现为中国美术学院教授,中国美术学院中国画与书法艺术学院院长,硕士、博士研究生导师。尉晓榕绘画的谐趣性使其在当代中国人物画领域尤为突出。无论在绘画上如何的变化、生发,都不离他对音乐的、文学的、哲学的感悟和思考。他才思敏捷,形式多样,题材丰富,将思想、才情、趣味、笔墨融于妙境。寓生活的哲思于趣味,化为诙谐,微妙而松灵。

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邢庆仁《收获》(中国画)205 cm×157cm

邢庆仁,陕西大荔县人,1982年考入西安美术学院国画系。1986年由西安美术学院毕业。现任陕西省国画院副院长,创作研究室主任。乡村农事和田间生活是邢庆仁主要创作的题材,朴实而稚拙,非常具有陕西的地域风格特征,也是“长安画派”新生力量。《收获》勾画了秋天农家喜获丰收的愉悦场景。

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张小琴《艺人》(中国画)143cm× 87cm

张小琴,女,现为西安美术学院中国画系教授。张小琴的画以色彩的丰富和古雅,融会中西,又结合现代人的审美意趣,具有现实、浪漫、印象及抽象等多样的风格。《艺人》以制作虎头帽的民间老艺人为主角而创作的工笔画。在堆满虎头鞋虎头帽的屋内,一位神情专注老人正缝制着虎头帽。作者运用传统壁画色彩结合民俗色调,斑斓沉厚,营造出浓郁的民间艺术的气氛。

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伍启中《地盘新工》(中国画)157 cm×135 cm

伍启中,广东新会人。现为广东画院副院长。伍启中的人物画,在传统基础上结合了西画明暗光影的特点,使画面更具质地感、体积感,人物显得厚重耐看。《地盘新工》以暖灰基点为主,纵横的钢架建构起画面的基本结构,年轻的地盘工蹲坐着作业,造型写实准确,目视远方,神情凝重,揭示出人物内心的几分艰辛和苦涩。

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李志刚《本色》(中国画)180 cm×158 cm

李志刚,现为湖州师范学院教授。《本色》选择装潢油漆工人为题材,造型平面夸张,强调空间的构成形式,明净而斑驳,将人物的本色寓以涂料的本色。

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胡寿荣《夏至》(中国画) 190 cm×190 cm

胡寿荣,中国美术学院中国画系教授、硕士研究生导师。胡寿荣具有敏锐的审美倾向,独特的人文关怀,侧重民族特性的同时更带有现代装饰构成形式美感。他融会中西现代绘画语言,演化出彩墨、工笔、水墨等多种风格样式。《夏至》全幅被渲染在浓郁的蓝色基调中,棚架下一群少女采摘豆荚,轻姿丽影。笔法洗炼,明快鲜亮,水墨写意与勾勒精微并置,墨彩斑斓,浪漫而虚幻。

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李明《服装班的学生》(中国画)190 cm×108 cm

李明,浙江理工大学艺术学院教授,硕士生导师。李明以鲜明的现代气息的工笔人物画创立了个人的艺术语言。作品庄重典雅,清新自然,注重整体色调的感染力。《服装班的学生》是以服装设计、艺术设计班的学生为素材绘制的工笔画作品,黄色基调和装饰性的图式充斥着画面,暖调的画面也为观者赋予了画家对生活的热爱和温情。

版画篇

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野夫《减工声中》 黑白木刻 1930年代

“8小时工作,8小时自己支配,8小时休息”。自1817年社会主义者罗伯特·欧文提出“8小时工作制”起,各国工人反对剥削、争取自身权利的斗争日益激烈并艰难地取得了胜利,1889年第二国际宣布将每年的5月1日定为国际劳动节。1920年,中国在“五四”浪潮的冲击中也迎来了史上首个“劳动节”。

《减工声中》为中国新兴木刻先驱野夫的早年作品,是中国工人运动的生动反映。野夫1928年赴沪求学,接触进步文艺思想,1930年代初起从事左翼木刻活动。这一时期他的作品风貌深受梅费尔德、麦绥莱勒等欧洲木刻家影响,刻作尽管尚显生涩但热辣鲜明的斗争立场已充分展露。

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力群 《丰衣足食图》 套色木刻 1944年

《丰衣足食图》是力群先生的延安时期代表作之一,也是中国现代版画民族民间化探索进程中的重要作品。画面构图饱满、赋色响亮、造型质朴,寓意祥和,展现了1940年代延安解放区老乡的生活情趣和愿景。

力群(1912—2012),山西灵石人,1930年代初就读于国立杭州艺专并投身左翼美术运动,1940年赴延安。1942年“延安文艺座谈会”后,力群的创作思想向“为工农兵服务”深化发展,力求作品令百姓喜闻乐见。除题材与脚下土地紧密结合外,表现手法上也摆脱了早年所研习的以排线组织明暗影调的欧洲木刻语言,从剪纸、年画等中国民间美术中汲取了大量养分。

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豆选 彦涵 黑白木刻 1948年

彦涵(1916-2011),江苏连云港人。1930年代先后毕业于国立杭州艺专和延安鲁迅艺术学院毕业,是抗战时期延安木刻代表人物之一。

《豆选》是彦涵解放战争时期的代表作,由于当时农村识字率极为低下,农民以豆计数代替选票。彦涵翔实地刻画了村镇选举繁复而又紧张场景,数十个人物刻作深入、形容各异,生活气息极为浓厚。正如他晚年所言“反映时代每一次历史时期的重大变化,人民的苦难斗争和他们的梦想,成为我创作的主题思想。”通过《豆选》,彦涵敏锐地捕捉到民主思想在封建桎梏深重的中国乡村萌动、生发的可贵一幕,真切生动地体现新兴木刻艺术与时代现实紧密交融的内在关系。

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张漾兮 送饭到田间 黑白木刻 1956年

1955年,中国农村全面实行“合作化”,农民由个体劳动变为集体生产。对此木刻家张漾兮回避了正面描写,另辟蹊径以“妇孺送饭”含蓄地表现了这一新生现象并同样取得了成功,体现了他对生活与创作关系的深刻理解。

张漾兮(1912—1964,四川成都人)是中国美术学院版画系首任系主任,1950年代中期建立系伊始,即致力于构建“现实主义”与“民族民间”一体两面的教学方针,《送饭到田间》正是这一指导思想下他本人身体力行的杰作之一。画面吸收了传统砖刻和石刻洗练、拙朴的特质,飞燕、报纸等细节表现精当,富于意味。行进中的人物,身姿自然、情绪生动,相互间疏密和传承关系尤其妥帖,十分耐读。

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宋秉恒 抗旱 套色木刻 1960 年代

《抗旱》一作仿佛是一首清新而优美的田园诗,原本严峻的劳动题材被作者刻画得颇具江南的地方风情和生活韵致。禾苗青翠、燕子低飞、云团渐起,预示抗旱已见成效而雨水也将到来,乐观轻松的劳动情绪如清流般充溢着画面。

宋秉恒(1912—1991),浙江绍兴人)的作品风格细致而清丽,擅于发掘生活的美好,人与自然的抗衡在他的刻刀下悄然呈现和谐的趋向,与同类题材的惯常处理方式多有不同。

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赵宗藻 四季春 木刻填彩 1960年

《四季春》也是一件成功体现浙江版画现实主义与民族民间化双线并进学术指向的标志性作品。

版画家赵宗藻(1931- ,江苏江阴人)在创作中一改影调细腻的写实性风格,匠心别运采用平面化的图案结构组织画面。据此,春夏秋冬四时蚕事被不露声色地容纳于同一画面空间,形成人境交融、轮回周转,生生不息的韵致。

在形象化地赞颂新中国农村妇女的勤劳智慧,反映技术革新养蚕增产这一现实主题的同时,作品大雅若俗的观赏性依然夺目。近似蓝染的装饰性刻痕、黑底填彩的赋色,都让《四季春》沁透着清幽柔美的泥土芳香。

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张怀江 风雪夜归人 黑白木刻 1980年

1980年,版画家张怀江(1922-1989,浙江乐清人)与友人赴三峡葛洲坝水利枢纽工程实地采风。通过对大坝建设生活的悉心体悟,完成了《风雪夜归人》这件富有英雄浪漫主义气息的群像作品。

作品的黑白语言运用娴熟巧妙、举重若轻。追索着筑坝工人的来处,画面层次逐一展开,远景中的队伍与吊车等细节与夜幕中的坝体相融合,进一步强化了建筑的宏伟气势,也由此凸显出劳动者的伟力。前景风雪、人物的刻画运刀潇洒而不乏细致,在大面积暗色的衬托下,对比尤显鲜明,富有华彩效果,热情洋溢的画面氛围将观众也裹挟进去,从中更折射出“文革”之后国家全面复苏、欣欣向荣的时代气象。

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赵延年 凯旋 黑白木刻 1984年

1970年代末,版画家赵延年(1924-2014,浙江湖州人)带领学生赴新安江生产建设兵团深入生活。

在作者的写生回忆中,行船已过,而船尾喇叭口状的波浪久久不息,在静谧的湖面荡漾扩展的景象是当地生活特有的美。他不仅为之陶醉并着意记录描绘。从《凯旋》一作中也不难看出,他对此景此境是如此钟爱,时隔数年依然可以运用自己标志性的平刀透印技巧丰盈鲜活地进行再现。而这翻涌不竭的涛纹也恰是从容而立的船长的内心写照。

李以泰 创造幸福的人 黑白木刻 1991年

《创造幸福的人》又名《自信篇》,版画家李以泰(1944 -,浙江湖州人)在1980年代中期深入上海宝山钢铁基地体验生活时形成的创作构思。

他以微微仰起的视角刻画了两位青年建筑工人的半身像,奠定了青春昂扬的精神基调。然而,对于这股可以张扬表现的生命活力,他的艺术处理却又是含蓄而克制的,黑白构成、刻作均追求一种敦厚、洗练的韵味,人物精神面貌的表现也由之更显淳朴、内在。

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曹晓阳 来自建设前线的视觉报告 铜版、照相版 2011年

作品以中铁十七局湖州线路段建设现场为素材,以“纪实”为立意切入点,留存下当代国家工程建设的视觉回忆。

为营建出宏阔坚实又紧张忙碌的视域氛围,作者曹晓阳(1968-,江苏镇江人)对各个空间片段进行阵列式排布,并以强悍热烈的红色调加以统一,画面由此在“暗房”和“真实”两种场域间不断切换,从而再次强化了作品的现场感和行动意味。值得注意的是,与前辈多做人物特写不同,画面中众多建设者的个体形象与机械、场景融为一体,面目真实可感而又混沌苍茫,引人神思深远。